Fandango de Sevilla. Obra inédita para guitarra. Thomas Schmitt

La popularidad de la guitarra en los siglos XVIII y XIX es obvia si tenemos en cuenta las abundantes partituras conservadas en los archivos; aún más si echamos un vistazo a los anuncios en la prensa histórica, como el Diario de Madrid o de Barcelona, donde se promocionan permanentemente nuevas piezas, se venden o se buscan instrumentos, se ofrecen clases de música para guitarra o servicios como copiar las partituras y transcribirlas en tablatura. Pero no solo la guitarra (aunque probablemente más que otros instrumentos) produjo este microcosmos cultural en el que se fusionan lo estético con lo comercial: la situación es similar en otros instrumentos, como el violín o el teclado. Quizá sea la guitarra diferente debido a que su repertorio conservado, transmitido por notación en forma de ediciones manuscritas, se mezclaba con una tradición oral más difícil de recuperar (un ejemplo significativo sería el Fandango de Sevilla que se ha grabado aquí), lo que produjo una riqueza estilística particular y única.

Las piezas de este CD de la Biblioteca Musical de la Casa de Navascués (BMCN), grosso modo, muestran lo que ya conocemos del repertorio guitarrístico: se trata de sonatas con un solo o varios movimientos, variaciones sobre temas o bailes de salón; piezas musicales que consumía una élite social, una burguesía adinerada. Además, esta música cumplía perfectamente con las ?exigencias? que solían hacerse: era entretenimiento para el ocio (evidentemente subordinado a la actividad profesional), no demasiado difícil para ser interpretado por los aficionados y aficionadas y representaba también el ideal estético de la Ilustración: una melodía predominante, bien estructurada en su sintaxis y con progresiones armónicas estandarizadas ? todo ello como si fuera un producto de la naturaleza. La idea del opus, de la composición creada por un genio que da ? como dijo Kant ? la reglas al arte (y que no cumple con las normas o el canon estético) no es evidente; aún prima, para decirlo de esta manera, la previsibilidad, el estándar o la norma en la composición (quizás aquí y allá surgen algunas ingeniosidades, como, por ejemplo, en la sonata de Ferandiere).

CONTENIDO

Thomas Schmitt, de 5 y 6 órdenes

Anónimo
[1] Capricho 01?33??
Cuaderno con varias piezas para guitarra (BMCN C5 13 08; f.11v-12r)

Josef Avellana
[2] Fandango de Sevilla (BMCN C11 11) 06?27??

Fernando Ferandiere
Obra 1a Sonata Sexta de Guitarra à Solo y Baxo de Dn Fernando Ferandiere (BMCN C11 15B)
[3] Allegro 05?20?
[4] Adagio 03?45??
[5] Final. Allegro 05?50??

Anónimo
[6] Minué 1.º [afandangado] con variaciones 04?18??
Cuaderno con varias piezas para guitarra (BMCN C13 04; f.6v-7r)

Isidro Laporta
Sonata de Guitarra y Bajo de el Sr. Dn Ysidro Laporta (BMCN C5 17)
[7] Allegro cómodo 04?31??
[8] Adagio 02?27??
[9] Rondó 03?04??

Josef Avellana
Obra 2a de Josef Avellana (BMCN C11 19)
[10] Minuet-Ayre de Andantino.
6 variaciones 06?19?? (Barcelona, Arxiu del Museu de la Música. Colección Fernando Alonso, FA-842)
[11] Contradanza-Andantino 02?30??
[12] Rondó-Vivo 02?02??

Anónimo
[13] Sonata XII 03?00??
Cuaderno con varias piezas para guitarra (BMCN C13 04; fol.16v)

Juan Arizpacochaga
Sonata de Guitarra y Bajo del aficionado Don Juan de Arespacochaga (BMCN C5 15)
[14] Allegro 05?20??
[15] Minuet expresivo 02?41??
[16] Rondó 02?38??

François de Fossa
[17] Minuet Flauteado para guitarra por Dn Franco Fosa (BMCN C11 10) 02?24??

Duración total: 65?04??